东辰安华知识网 大家好，今天小编来为大家解答江苏综艺表妹之祸结局这个问题，一转成双表妹之祸结局很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
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一转成双表妹之祸结局
结局是太子刘据被迫造反，最后失败，皇后卫子夫自尽，牵连数万人。巫蛊之祸是西汉汉武帝时期发生的，由于苏文等一帮奸臣构陷太子刘据，使得太子刘据被迫杀了苏文，开始造反，虽然叛乱被汉武帝平定，但是太子被杀，皇后自尽，汉武帝晚年承受丧子之痛。
土木堡之役的惨败是女人干政的结果吗？
历史发展有自身的规律，任何王朝的兴衰更替也有其必然性！但在中国，历来光彩照人的业绩都是帝王的，后妃都要为英明的丈夫背锅。于是：夏亡于妹喜，商亡于妲己，西周亡于褒姒似乎成为史实！以此推论：使明朝由盛转衰的土木堡事变，就可以说是孙太后干政的结果了！
事实上土木堡明军的惨败与孙太后没任何关系！因为，当时她长袖善舞的婆婆张太后还健在，依史料，其对朝政的控制力手与影响力远逊于张太后（尽管她有手腕与谋略）！孙太后不可能组织与指挥土木堡之役。
所以，大明由盛转衰的黑锅，真不应该由她来背。相反土木堡之变中，孙太后对大明政局的稳定发挥了至关重要的作用！
明英宗于土木堡之变被俘后，瓦剌头目也先妄图以英宗为人质要挟大明，攻城掠地以攫取更多的利益。孙太后权衡利弊，果断摈弃了部分朝臣的逃跑主张；力排众议，采纳了兵部侍郎于谦等主战派的意见；又拥立庶子郕王朱祁钰继位，遥尊朱祁镇为太上皇；积极备战，取得了北京保卫战的人胜利，粉碎了瓦剌的阴谋，从而化解了大明的危机。
可以说：孙太后以太后之尊与谋略在一定程度上再造了大明，倘若她滥才无能，放任朝臣南逃，国事将不可收拾！
1449年，明英宗亲征瓦剌，孙太后即命郕王朱祁钰监国。明英宗朱祁镇被俘之后，孙太后和朱祁钰的钱皇后立刻筹措、送出一批珍宝要赎回朱祁镇；明英宗被俘居于漠北时，孙太后多次给他寄去棉衣御寒；明英宗还朝之后，被朱祁珏幽禁在南宫，孙太后多次前去探视。
看似是不起眼的母亲关心儿子的行为，其实，从后来事情发展的状况来看，她有意或无意地为大明的权力的平稳过渡打下了基础。
景泰八年(1457年)，徐有贞、石亨、曹洁祥等密谋发动夺门政变，在策划这次行动时，政变三巨头通报了孙太后，孙太后是允许的。正月十二日，明英宗复辟为帝，废已病入膏肓的景泰帝朱祁钰为郕王，从而确保了权力的平稳过渡，使大明政权又延续了下去。
在"土木堡之变"和"夺门之变"中，孙太后以丰富的政治谋略与经验，游刃有余地驾驭两"变"，两次力挽狂澜。在关健时期了，孙太后蹶功甚伟，真是她运筹帷幄才维护了明朝的统治，使国家一直处于安定状态。
《运转手之恋》结局是怎样的？
《运转手之恋》是一部值得一看的电影，在写这篇影评之前我已经看了三次。它主要讲述了一位小人物——计程车司机苏大全的人生最后一个晚上发生的事情，期间通过会议穿插了他的家人，他与妻子的相遇相恋，以及他与阿弟（他的计程车）之间的故事。下面，我就简单说一说我看完这部电影之后的一些想法。
这是一部喜剧片，但又不是无厘头的搞笑，无意义的幽默，让人看完就置之脑后，只当是无聊时的消遣。过程中你可能会捧腹大笑，但是看完之后各种感触便会涌入你的心里，生根发芽。
1．黑色浪漫
这部电影很特别，如果可以的话，我想把它叫做“黑喜剧”，是因为影片中充满了黑色浪漫。全片由一悲一喜两条线索贯穿，悲的是故事的结局和各种恐怖元素；喜的是作为喜剧，其中的部分情节、人物的语言和行为以及镜头的处理等都令人忍俊不禁。以喜剧的方式承载悲剧生活的内涵，用喜剧的形式表现悲剧的内容是这部影片的特色之一。
首先，从故事情节的安排上，苏大全人生最后一个夜晚的载客经历是贯穿全片的主线，其他的情节依靠男主人公阿全第一人称的回忆性旁白与主线进行串联，使得全片的衔接更加自然、紧凑。
另外，全篇呈现出一种十分欢快的、令人愉悦的气氛，却以男主人公阿全的死结束，因此看第一遍的时候我感到很意外也很不理解。但是这却也是我对这部影片印象深刻的原因之一，如果结局是阿全一家人幸福快乐地生活在一起，或许我就没兴趣再看第二遍了吧。可以说，他的死对于影片来说是意义非凡的，甚至可以说他的死成就了这部影片。在知道了结局之后，再看这部影片，我发现他的死并不是突然的，前面出现了许多暗示性的元素和情节。例如贯穿全片的车祸情节、阿亮开车开进水沟的情节、男女主角第一次出现在一个镜头之中却错过了彼此、结婚拍全家福时摄影师的照相机却出了问题以及一些恐怖元素例如“人头标本”“解剖”“尸体”等，这些情节和元素都暗示着本篇极有可能以悲剧结尾，可是由于被喜剧的幕布遮挡着，我们难以将思绪集中于此，直到阿全死亡，喜剧的幕布被揭开，它们才得以呈现在我们面前。黑色浪漫不仅体现在故事的结局和恐怖元素上，黑社会、抢劫、色情等元素也都以各种方式存在于影片的各个角落。
2．蒙太奇手法
除了黑色浪漫外，蒙太奇手法的运用也使本篇增色颇多。例如第一次开新车，刮走路人的衣服（只剩三点式），大楼倒塌，如果前者在现实生活中还有千分之一的几率发生的话，那么后者就属于纯粹的夸张了。这种处理方式意在通过画面烘托出阿全在得到新车后内心的兴奋、狂喜，极具表现力也充满了喜剧效果，让观众惊叹不已、忍俊不禁。再如将小妹房间爆炸与男主角平静地倒茶置于同一个镜头内，以“境”中“境”的方式呈现，表现阿全对这一现象的习以为常，造成观众认知和心理上的强烈对比与反差。最后，阿全想象自己带伤回到家后家人表现的镜头、妻子看着自己的照片微笑的镜头与阿全濒死的镜头之间的切换，似乎是阿全在感慨：生活从不为任何人停留，无论发生了什么，生活依旧会继续。
三．几点思考
（一）结局的可能性
都说一万个读者就有一万个《哈姆雷特》，这是在强调个人见解的独特性。这句话在电影欣赏中同样适用，对于同一个情节，不同的观者会有不一样的想法；对于同一个画面，不同观者会想象出不同的情节，尽管想法甚至会和编剧、导演的愿意大相径庭，但这又有什么关系呢？在讨论到影片结局的时候，有些人坚持男主角最后只是受伤了，并没有死，有些人则认为男主人公在车祸中丧生了。无论影片原本的情节中男主角是生是死，在我看来他死远比不死更有价值，倒不是我个人偏爱悲剧的结局，只是因为男主角的死似乎能与我对本片的理解相吻合。人只有在临死前才能真正感悟到生命的意义，因为生与死相伴而生，生命之所以弥足珍贵是因为死亡永远横在路上。如果只是受伤，那么探讨生命的意义、生活的真谛未免过了些。生活从不为任何人停留，一个人的死亡对于这奔流不息的时间、对于这茫茫无际的宇宙来说又意味着什么呢？陌生人不会在乎，熟悉的人不会在乎很久。
（2）人生祸福
“祸兮福之所倚，福系祸之所伏”，片中阿全被人抢劫，车被抢走，却逃过了被打的命运，抢回了自己的车，却在回家的途中遭遇车祸，结束一生。祸兮福兮，人生正如蒙娜丽莎的微笑般神秘，让人捉摸不透却心驰神往。用男主角自己的话说，作为一名运转手，你永远不知道下一位是什么样的乘客。生活总是充满太多偶然，这也是它的魅力所在。
（3）人性矛盾
人性究竟是温暖的还是冷漠的，若说是温暖的，那为何男主角一家对于发生在他人身上的惨剧如此冷漠，竟能将车祸最为彼此唯一的共同话题；若说是冷漠的，那为何男主角哄庄开心甘愿一次次违反交通规则，老大爷为了孕妇能主动让道。人性是复杂的，它既可能用冷漠的外壳保护自己，也可能用热情的伪装伤害他人。
（4）色情文化
影片中多处提到了色情信息，例如影片开始，一个小女孩告诉苏大全他看到自己的爸爸跟一个女人没穿衣服在床上；再如在苏大全告知父母自己不想结婚时，父亲为儿子买来色情录影带，被两个小孩误认为是温馨家庭悲剧片；到苏大全与庄静文结婚后的某天，苏对庄说：“今天晚上睡觉，你能不能穿制服啊？”（制服诱惑）；再如黑社会老大见到一个穿着性感的女人时（抢劫苏大全的两人之一）说：“她肯定是出来卖的。”还有男人与卖槟榔的女人之间的调情。这些情节或直接或隐晦地传达了情色的意味，有些甚至有孩子参与。这部分内容的穿插使影片多了一点儿“社会气”，虽然俗，但是更活。对于色情文化我们总是谈之色变，可是只要注意好量和度的问题，它反而能为影片增光添彩，但是让孩子参与这一点我并不赞同，或许导演认为从孩子的口中说出这些信息更有趣、似乎能够降低内容的情色意味，但是作为一名未来的人民教师，我不认为这是对孩子的成长负责的行为。
（五）偶像效应
本片男主角长相一般、职业一般却能够娶到作为女警的美丽太太（宫泽理惠饰），为什么要这样设计？一个原因可能是所谓的“偶像效应”，美丽的宫泽理惠使影片更具视觉观赏性，通俗点说就是更加养眼，她的加入能够吸引更多的观众。另一方面，满足了生活中的“男屌丝”渴望牵手“女神”的心态。电影是集艺术性与世俗性为一体的艺术形式，它能使人们在现实中无法实现的愿望通过观影活动得到实现。同时电影的商业性要求影片要有“噱头”，否则再好的电影无法“卖座”也是无法在电影界立足的。
（六）两点疑问
第三次看这部影片的时候，我产生了一些疑问。疑惑一：关于片名。这部电影叫做《运转手之恋》，这里“恋”的对象是谁？是阿弟（开车）还是他的妻子庄静文？根据经验判断，应该是庄静文才是，可是片中男女主角第一次相遇是在第55分钟的位置，庄怀孕大概在第80分钟左右，如果以这两个节点之间的时间为他们恋的时间，总共也只有25分钟片长，占总时长（94分钟）的1/4多一点，用《运转手之恋》为名的意图究竟是什么呢？疑惑二：关于画面颜色。阿全出车祸是在夜晚，车跌进沟里的场面以黑色为背景，可是当他想象的镜头结束之后它却躺在白光之中，时间像是白天。这样的安排是有意还是无意？还是时间已经由黑色变成白天？
以上就是我对《运转手之恋》这部电影的分析和一些感想，一句话希望彼此共勉：把握生命里的每一分钟，生活从不为谁停留。
最后借此机会感谢孙老师一学期的辛苦付出，这门课很有趣，我非常喜欢。希望老师今后观影顺利，看的每一部剧都是好剧，这是对一个从事电影研究方面工作的学者最好的祝福！
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