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最近清平乐的播出就被很多人diss收视率跌倒了的谷底实惨原本受到各方关注还有各种名角登场的剧为何高开低走当然其中有很多原因但是其中一个原因不可忽视就是“不爽”剧情速度龟速2x倍都嫌慢男主和女主一言不可就闹别扭再加上大段大段的文言文实在不爽！近期，我们追了很多爽剧然而这些爽剧的背后都逃不过一个名词“玛丽苏”（杰克苏）然而，大家都一边在diss玛丽苏剧低智商一边却钻进了玛丽苏变形的爽剧里执迷不悟就形成了一个特别拧巴的现象我们为什么越来越鄙视玛丽苏？我们为什么鄙视玛丽苏？这个话题得从什么是玛丽苏说起。玛丽苏来自国外的同人小说圈。同人小说是由AGCN作品甚至现实里的人物、设定衍生出来的文章，是“自主”的创作。1973年，保拉·史密斯创造了一个名叫MarySue的虚构女主角在自编的科幻同人文里大肆想象，声名远扬；她是完美的化身，携带“天生丽质难自弃”的光环，男性角色都对她痴迷。玛丽苏本质上是出于自恋而恨不得集万千优点于一身。当然以男性为主角，各种男主光环被称为杰克苏，本质也是玛丽苏的一种。小印给大家分享一段百度词条标注了“玛丽苏神剧”的影视剧情：三流少女漫画家，被名誉全球的“科技之王”掠去，软禁、并用各种手段要她交出三年前为他生的宝宝。“从此，他们过上了幸福的生活。”以灰姑娘为代表的童话故事总是用这句话作为结局。将灰姑娘的故事分解成三段式结构：女主人公受虐待与男主人公有交集经过重重波折后幸福的生活在一起简单来说，麻雀变成了凤凰，普通的女孩找到了条件优越的理想丈夫。借此原型的青春偶像剧，迅速吸引大批青少年追捧，占据影视市场一席之地。据此，美国作家柯莱特·道林提出的”灰姑娘情结”的概念，表现为女性对于自信的缺乏和对独立的畏惧，迎合了青春期女孩对完美的追求。风靡一时的《流星花园》等偶像剧，在创作过程中都有意识地或无意识地运用《灰姑娘》的童话结构模式，杉菜就是经典的灰姑娘式人物形象。2011年随着《宫锁心玉》的热播，穿越剧迅速走红。也是女主一路玛丽苏本苏。再看几篇金牌玛丽苏的小说书名：《80天后小军嫂》《重生逆袭：男神请深爱》《坏坏老公真要命》《我在青楼改作业》……——仿佛来到了知识的荒漠！但听到这些名字，是不是感觉又尴尬又熟悉？少女时代，你有没有在深夜为这些辗转反侧，最终偷偷打开了手机软件？当大家对其报以幼稚、沙雕、低智商的鄙视同时，又不得不承认，这些作品的观看数据遥遥领先。经济社会中，数据决定一切，随着玛丽苏作品泛滥，生成一大批越发自恋、雷同、俗套的类似设定：姓名：璃莹殇·樱雪羽·曦梦月·紫蝶·丽馨·凤……年龄：少女/永生IQ：>爱因斯坦身份：第一集团幕后boss，第二集团继承人，XX帮帮主，黑道至尊这些设定初期流行一时，但很快被打上NC、恶俗、三观不正的耻辱柱。当影视化大潮拍来，泛滥的霸道总裁爱上我，粗制滥造的千人一面，越来越被列入低龄化的鄙视链底端，玛丽苏的刻板印象从此“深入人心”。也成为玛丽苏沦为被diss的低智商代名词。其实，我们与其说讨厌玛丽苏，不如说是讨厌人物过分的主角光环、作者自恋心态和三观不正的厌恶。现实如此悲催，玛丽苏们都该醒醒了。我们为何又逃离不了玛丽苏？我们讨厌“玛丽苏”这个词，但是其实上又逃离不了玛丽苏的套路。最近市面上的各种爽剧，其本质其实就是玛丽苏。男性玄幻题材、宫斗剧、大女主剧、甚至现实主义背景的剧？统统逃离不了它！不信，我们一起看看。在以男性为主体的叙事中，后宫和谐友善，尽享齐人之福；当叙事的主体转移到了女性的身上，后宫嫔妃围绕着皇帝的宠爱勾心斗角，皇帝反而更像是工具人。以后宫为背景的宫斗剧，是玛丽苏的重灾区。《武媚娘传奇》《凤囚凰》是人人都爱她的传奇大女主；《甄嬛传》《延禧攻略》是一路开挂的宫斗冠军黑莲花。大家一边追剧一边解析这是后宫职场进阶指南，似乎是女性独立精神的体现，然而嫔妃争斗的依托，仍然需要皇帝的恩赐、宠爱与另眼相看，从本质上女性发挥的空间仍然是狭隘和局限的。脱离现实的后宫、种马男、童话人物，可以安抚在现实生活的焦虑，但只是隔靴搔痒，并没有展现对现实问题的思考。我们也想看到，顺境逆境都能好好应对的真实的人类，而不是全程开挂的超人。她们有自己的成长史，如《我的天才女友》，要从困难中开出花；有女性面对的种种难题，如《致命女人》，敢于突破传统，直面现实焦虑。她们性格果敢、披荆斩棘，与女性的困境搏斗，最终获得应得之物。我们欢欣鼓舞，仿佛自己获得了胜利。以上作品，大家有没有追过？你认为傻白甜无脑，那就高智商虐菜；你认为一帆风顺无趣，那就波折冲突环环相扣；你认为开局最强没劲，那就从零开始升级打怪；你认为王子不够给力，那就自己拿刀装备升级；但最终一定神挡杀神、佛挡杀佛！节奏更快、冲突升级、爽感加倍，包裹着玛丽苏的内核，继续让人沉迷其中。请大家认清一个事实：我们人类，对玛丽苏的力量一无所知！、我们为何拧巴？好莱坞为什么被？称为梦工厂？人们被生活压力挤压着，不愿意看见太多的现实；但脱离现实的无脑设定，又很难让人产生同理心和认同感。然后，披着现实外衣的玛丽苏出现了，让我们在电影里做白日梦！为何我们逃离不了玛丽苏？因为“爽”！沃格乐曾评价：写剧本不是脑外科手术，但再想一下，也许它是？它们都是对人类的精神世界进行解剖、检查和改造，或许这就是心理学家弗洛伊德也是一位精神病专家的解释吧。弗洛伊德在《梦的解析》中提出人在清醒的意识下面，还有一个潜在的心理活动在进行着，这种观点就是著名的潜意识理论，而梦是通往潜意识的桥梁。玛丽苏和杰克苏紧紧抓住了大家渴望浪漫和逆袭的潜意识，观众实际上成为他们所认同的角色，得到了英雄的使命和荣耀。同时，弗洛伊德在《性欲三论》中说，“窥视是产生性快感的心理机制之一”。每个人的潜意识里，都有窥视欲。影视吸引观众，也是因为“看”的本质，提供了可以满足我们窥视欲的安全幻觉。父权的文化背景，使没有话语权的女性成为窥视的客体。女性是被看的，男性是视者。通过对女性心理的窥视，一方面将女性作为弱者的形象呈现出来，一方面又将男性作为强者的形象塑造出来。参考西方哲学家尼采的超人哲学，超人从忠于大地的众生中产生，但超人并不是全体人类进化的结果，就像人类不是全体猿类进化的结果一样，是未来的新人类，并不是指个别的伟人或杰出人物。“穿越”如同灰姑娘的水晶鞋，让平凡的人类，处于古代的时间中，拥有穿越时代的见识，如同超人般神通广大。另一方面，女性意识崛起，也是我们逃离不了玛丽苏的原因之一。在传统的灰姑娘模式基础上，植入了现代女性观念，面对不利局面时，并非完全居于弱者被动的地位，会利用聪明才智保护自己并反击敌人。不是男性的附属品，追求爱情也绝不会以失去独立为代价委曲求全，使女性的价值以白日梦的形式得到实现和满足。人生已经如此艰难我们芸芸众生如何在梦中逆袭也许终究逃离不了玛丽苏的魔咒

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